[CA]衍生||碧湖 chapter 2
角色属于Good Omens TV与《古罗马：一个帝国的兴起和衰亡》
OOC属于我
（2）
——河流不能两次流过同一个人。
这里是恶魔克劳利无穷尽的思维世界。这里是时空无限循环往复的回廊，是飞鸟也无法触及的高空。
细碎的常春藤沿着柱子，一寸寸爬上巍峨的金宫。
克劳利斜倚八角大理石塔。午后三时璀璨的阳光，长彻此地的蝉鸣，都只作为景象点缀，没有任何计量时间的意义。在这个空间里，唯一能表述时间的工具就是塔里的滴漏，分秒不停地滴落，漾起轻微的涟漪。
恶魔操纵时间推进与倒退，挑选一个合适的时间点，去会见在此处时空成为尼禄皇帝的天使“朋友”。
他稍稍加快时空流逝，常春藤碧绿的触手便在完整的大理石块上击打出裂缝；他再将时间拨回，缝隙便被填补，完好如初，藤蔓收好自己的触手，仍躲在屋檐下，不肯抬头。
在故事开始的时候，谁也没在意常春藤。在整座宏伟的，充满艺术气息的宫殿还没建成时，常春藤的种子就已悄无声息地蜷缩在墙角根。它逐渐攀上大理石柱——工匠们只认为它是科林斯柱式无伤大雅的巧妙装饰，便置之不顾。它总有一天会鲸吞整个宫殿，乃至不可一世的罗马帝国王朝，困住许多可悲的灵魂。
在获得这个玩弄时空的能力之前，克劳利就已尽数忘记自己缘何拥有它了。
他在自己的意象里构建起庞大恢弘的罗马城——帕拉蒂尼、台伯河、万神庙与熙攘的人群在他的思维世界里拔地而起，他渗透入每一个事件、每一刻时间的细微末节，罗马城，乃至罗马帝国的时空已被构筑成一副盛大的图景，一本已经诉尽真相的史书。
紫红边托加——雄辩家塞涅卡，在罗马的街道坐着四轮马车一闪而过。
皇后波佩亚玩弄着玉指间的帕拉，风情万种，惊鸿一瞥。
已死的人、尚且苟活的人，他们的生命宛如一道道闪烁的流星，穿梭飞速涌动的四维时空，各自徒劳地奔向自己的命途。
克劳利扭转现实与虚幻之门，彼端安提乌姆北方的天空，火烧云初初燃起。
此端金色飞蛾，翩翩环在阿兹拉斐尔身侧，如幻梦泡影，悄然散去。
克劳利微微躬身，贴近阿兹拉斐尔的耳后，低声轻言慢语：“你会醒来，然后梦到任何你想梦到的东西。
在梦里，你就是尼禄。”
阿兹拉斐尔回头，半愠地瞪向克劳利，克劳利直起腰来，负手而立，嗤嗤一笑，意在请君入瓮。
诚然，天使不在乎恶魔的把戏，他也已预测恶魔会利用他一点泛滥的同情心来劝阻这场灾难。两人心照不宣。
他只是简单地轻轻摇头，垂下眼帘装作不经意瞧着地面，作为不肯定克劳利的做法的表现。他来时在船上揣度过万千可能的分支，每一个分支都专门做过针对克劳利的对策，目的就是为了成功纵火。他是凌驾人间之上的天使，全心全意地信奉上帝，以天堂的角度爱着人类，从不计较罗马、高卢、还是居住在森林沼泽里的哪个民族的得失。可他还是动了恻隐之心。克劳利正中了他的弱点。他的弱点便是残留的一点慈悲。
他看着尼禄长大——从四岁到十二岁。在他的回忆里，君王还是个尚未健全的孩子。孩子小心翼翼地避开先父的话题，一有人不经意谈起，他就低着头强打笑意。阿兹拉斐尔在酒神节上带着他去奥古斯都广场，他便看向广场上欢爱的男男女女，阿夫洛斯管奏响的酒神赞歌，像是新生的婴儿一样打量着，不发一言，没人知道他在想什么。
天使也无法规避骨子里残存的感情。然而阿兹拉斐尔也在赌。克劳利赌他经历过尼禄的人生之后，会违抗天堂与地狱的命令；他赌纵然放火，尼禄在他的先前的教导之下也不会成为疯王。
他想的清楚明白，如棋子落盘，大局已定。阿兹拉斐尔去意已决。
去留仅在一念之间，而对错还需后世千百年。
细碎的常春藤沿着柱子，一寸寸爬上巍峨的金宫。
恶魔克劳利拨开醉生梦死的筵席享乐，划过名门望族的勾心斗角，谨小慎微地控制掌中的时间，最终把他把时间定格在了公元63年。
流水流经宫殿的排水渠道，拨弄着渠道下的碧绿的毛茸茸的苔藓，泛出细碎的纹路。
皇帝坐在宫殿的台阶上。阳光透过斑驳的翠绿藤影，在皇帝鲜艳又多情的眉眼上洒下微弱的金光。鲜血沾染在他的眉睫上，藏在他的掌纹里，逐渐暗淡干涸。尼禄就坐在台阶上一动不动，他的眼睛空荡荡的，像一泊碧绿清澈的湖水。
石头铺出的小径在阳光地炙烤下烫着恶魔的行军靴，克劳利实在地感受到了焦灼。
尼禄坐在时光的尽头处盯着他，不高兴也不悲戚，仅仅在笑，他明丽的笑容里没有任何真实的表情意义。
他的眼前的确坐着尼禄。尼禄诚然与阿兹拉斐尔生的一模一样，除了头发是罗马人的深色。他的眼窝还有黛黑色的染料没有擦净，五指缝里藏着没干的血。毋需推测时间，显然皇后刚刚身死。
两个人对望，彼此没有说话。宫殿内飘来了女人的哭声。
一只圣马丁鸟飞进来，掠过尼禄的指尖。鸟的黑漆漆的瞳子里倒映着那张精巧的脸。灰漆漆的小团子似乎博得了皇帝的喜欢，皇帝像孩子一样欣喜地撅着嘴巴，睁着玻璃球似的眼睛逗弄它。小疯子高兴极了，已经忘记身旁站着克劳利——或者是装作与鸟儿嬉戏，躲避恶魔的眼神。他小心翼翼地竖起指尖，让这只独一无二的玩物的爪子抓住，好让它在这个冰冷的金宫中有半分立足之处。
说实在的，他那双满是凝固的血的手，真的像一杈枯枝。
他目不转睛地看着它，笑的无忧无虑，露出贝齿，让克劳利觉得尼禄，又或是阿兹拉斐尔是真的疯了。
可不久他就厌倦了这只小鸟站在他的手指头上，又弹弹指头，把它驱赶走了。
这只岩燕就扑腾着它的翅膀，在静谧的宫殿空地上，一圈圈盘旋着，最终绕过精雕细琢的石柱，绕过巍峨的巨狼雕塑，向天空之外的天空飞去。
鸟是一种飘忽不定的生物，是一种意象而非绝对存在。
克劳利目送这位孤独的旅人飞离空旷的大理石建筑，突然回忆起自己曾有幸在地中海西岸聆听过它们渺小又嘹亮的呼唤。这种候鸟会在每年的冬天跨过蒂勒尼安海飞到北非，阿兹拉斐尔每一次为他指认，他都会忘在脑后。
克劳利说：
“那是圣马丁鸟。它们被造出来的时候，没考虑到恶魔的横加干预。这种鸟某种意义上一生只能落地一回。”
尼禄歪着头看他，像是一截活泼年轻的提线木偶。他不作答，只是明朗地笑，笑得让克劳利心慌胆颤，觉得天使是耍了他，阿兹拉斐尔并没有进入他的精神世界，扮演尼禄一角，这条架于虚空的故事线没有被修改。可艺术家沉浸于自己的艺术世界，丝毫没有注意到他。他清澈如湖的眼睛里饱含欢欣和泪水，沿随自己的心，放软声调吟唱，如一曲寂寞的摇篮曲：
“不，我不是神；为何把我当做神明？
我是你父亲，为了他，你忌在悲愁伤心，
吃受许多痛苦，忍让别人的暴行。”*
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